《闪灵》崇拜亮相内地大银幕。

思齐不必思，势必会有许多东说念主慕名看完之后大失所望：

那里恐怖了？

面临质疑，笃定弗成用一句"你根柢没看懂"处罚问题。

多年来罪戾滔天的解读和褒贬满盈让确切对影片感兴味的东说念主更深入地了解这部电影，除了影片还有一部对于闪灵的记录片《237 号房间》，和库布里克女儿拍摄的《闪灵》幕后花絮，其中一些深度解读一样十分意旨，有些甚而不错说是天马行空。

有东说念主通过酒店司理的叙述，因为酒店在设立在屠杀印第安东说念主后的墓地上，加上酒店多样印第安立场的遮拦，甚而发现一个有印第安东说念主头像的红色罐子从而臆测这是一部确认大屠杀的影片。

还有影迷通过一帧一帧地不雅看发现影片起首的片断某一个天际上，当导演名字刚刚滚昔日的时候云朵里恰巧有一个是库布里克的头像。

（这好像有些扯淡）

其实记录片里还有许多肖似的"深度解读"。

不外不管如何说，《闪灵》就像是库布里克嘱咐的一座矿藏，独一你悉心不雅察，就能从中得到无尽的乐趣。

底下咱们就具体聊聊为什么《闪灵》看起来极少也不恐怖。

一

当先是不雅看神气的不同，看成一个异常心爱库布里克的不雅众在这极少上嗅觉十分显著。

很少有东说念主能够不快进，不打打盹儿在电脑上看完《2001 天际漫游》。

《闪灵》我看过 4 遍，第一次是在电脑上看的，那时看完除了影片的视听讲话留住潜入印象，莫得高出震荡的嗅觉。

之后有契机在大银幕上再次不雅看，那一次的体验全齐不同于第一次，我是真的被吓到了，尤其是在杰克发疯砍门的时候，不自发地闭上了眼睛。

记适适时看完坐在椅子上愣了好久，而最近两次的不雅看感受齐远远不足那一次。

电脑（手机）和银幕偶然在看一些电影的时候会有天渊之别的感受，电影终究是大屏幕的艺术，屏幕大，不仅意味着信息量更大，更意味着镜头讲话的知道力，不错充分知道。

比如特写镜头，一样是《闪灵》里的一幕，杰克那张几欲狂放的脸，你在影院和在手机上看，后果简直是一丈差九尺。

再有一些镜头调治，像一些景深镜头，要是屏幕不够大，你也许就错过了《公民凯恩》里最经典的那一幕。

近景是父母在交谈，前景窗外是少年凯恩玩耍的场景，错过了这一幕，你也就错过了"玫瑰花蕾"的奥密。

是以有些电影我提倡人人有契机一定要到大银幕前不雅看。天然，也仅仅提倡。一经看个东说念主俗例，我方如何怡然如何来。

二

其次是上映时间。

大多量电影之是以能成为你经典在于它们顺利过程了时间的检会，但这不料味着当今的不雅众和几十年前的不雅众会有全齐一样的不雅感。

这极少放在1960 年由希区柯克执导的《惊魂记》身上一样如斯。

两者齐是恐怖惊悚电影的经典，但成为经典的代价便是被不停的师法。

从故事结构到拍摄手法以及经典镜头的问候。

《惊魂记》里陶醉的桥段当初吓的许多东说念主不敢在家陶醉，岂论是惊悚后果一经编著技艺那时齐属一流，因此就连好意思剧《生计大爆炸》齐跟风恶搞了一把。

至于《闪灵》里阿谁屡次出现的电梯涌血片断，周星驰也在《功夫》里有热闹候。

这些师法和问候无处不在，以致于当咱们确切看到原作时早已失去了极新感。

撤退这个原因，没不雅看之前在其他处所听过一些剧情也会对初次不雅影产生影响。

《惊魂记》有一个荫藏很深的结局，当年为了不让不雅众提前清楚电影的结局，神话希区柯克把那时纽约总计的原著演义齐买光了。

比拟之下《闪灵》的故事就比较野蛮了，横暴的不雅众其实通过起首丹尼眼中的电梯门涌血和双胞胎血腥的闪灵片断就不错猜到大要的故事结局，这亦然许多不雅众以为影片败兴的原因之一。

三

电影改编自斯蒂芬金的原著演义《闪灵》，放弃欲极强的完好主意者库布里克除了筛选了一些中枢的故事，比赛下注app官网版基本把原著演义改的修葺一新。

电影上映后，斯蒂芬金暗意我方很不心爱这部电影，之后还亲身作念编剧参与制作了一部基本古道原著的电视剧版《闪灵》，不外评价一般。

咱们细心到大多量传统的恐怖片齐存在一些"超天然身分"，最典型的便是香港的僵尸片和国际的一些鬼片，像《死神来了》里多样乖癖离奇的死法也很难用科学学问来确认。

东说念主们对于未知的事物老是心胸懦弱。

这些底本亦然演义《闪灵》的特质，但库布里克却对这块执行简直全盘抵赖，演义里多样吓东说念主的鬼魅在电影里简直一个齐没登场。

原著中小孩丹尼口中的一又友托尼底本是单独存在的阴魂，在影片里径直形成了丹尼的第二东说念主格，至于双胞胎、237 房间的女东说念主和饮宴上的东说念主更是形成了一家三口眼中的幻觉，

况且原著演义里酒店外面是有许多多样动物方式的植物，它们是酒店的看管者，甚而会活过来，库布里克也拆除了一个点，径直改成了迷宫。

影片里简直莫得什么"超天然身分"，大多量齐能用精神幽闭产生的幻觉来确认。

库布里克竭力热沈和超天然力之间末端均衡，让你认为不错从热沈层面来确认超天然天下。

"这些东西一定是杰克思象的，因为他是疯子"，这让你把对超现实的怀疑放在一边，直到你全齐的参加到故事中，以至于神不知，鬼不觉就采选了它。

也难怪斯蒂芬金要痛骂"库布里克根柢不懂什么是恐怖"了。不外如实有几个处所不太容易确认。比如丹尼和厨师的闪灵材干是真的吗？杰克和浑家有这个材干吗？

临了是谁帮杰克掀开了储物室的门，闪灵的力量一经男儿（他的第二东说念主格）？

临了一张特写的 1921 的相片里为什么会有杰克的身影？

之是以不太好确认在于你是否信服影片里存在超天然身分，这极少对领会电影有很大的影响。

四

往往恐怖片为了制造悬疑感会挑升将影片举座的色彩调暗，甚而大部分时间除了东说念主物，镜头沿途被黝黑包围。

经典的科幻恐怖片《异形》之是以让东说念主发怵便是在黑擅自随时有一只取东说念主性命的怪物，这种由压抑弥留的厌烦和随时出现的危急相接合的悬疑后果是大多量恐怖影片的必要配方。

要是你仔细不雅察会发现《闪灵》和这类的恐怖电影有很大的不同，固然故事的布景安排在一个封锁的环境中，你却会发现整部电影中酒店大多量时候齐保抓着灯光比较亮堂的情景。

这和上头的不雅点相悖，全齐不相宜恐怖片制造悬疑后果的行动，库布里克为什么要采选这样拍摄《闪灵》，难说念伟大的电影人人连这点基础学问齐莫得？

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这里就要提到一种拍摄器械——斯坦尼康。

通俗说便是一种让照相师在拍摄时大幅度减少镜头抖动的技艺，从 20 世纪 70 年代开动冉冉在电影行业遍及使用。

像库布里克、马丁 · 斯科塞斯、保罗 · 托马斯 · 安德森以偏激他广博导演齐很心爱用斯坦尼康拍摄挪动长镜头来展示东说念主物的内心天下和场景，是以在《闪灵》中，出于个东说念主偏好，他便决定使用这种拍摄手法。

这种拍摄手法的劣势便是弗成像固定拍摄时那样予求予取的进行打光，因为拍摄的镜头大多是挪动的长镜头，打光的器具不可能随着镜头一直挪动，为了让拍摄后果更好，库布里克只可采选把通盘酒店齐照亮。

最终带来的后果便是影片形成了一部"库布里克式"的恐怖片，内部出色的镜头调治让东说念主陶醉的同期也可能让一些酣醉于恐怖电影元素的影迷无感。

说了这样多，其实这些执行并非《闪灵》的流毒，仅仅它和其他传统恐怖电影的永诀，

影片并非真的不恐怖，而是库布里克不测靠令东说念主吐逆的嗜血造型诱惑绑架不雅众，为了营造了一个暗淡恐怖的氛围，他动用了简直总计先进的艺术与技艺技能。

每一部刻上"库布里克标签"的电影，齐有一个相似之处，便是在初看的时候可能以为野蛮无奇，等过一段时间经历更深，再回头看，就能发现一些当初的眼界水准看不到的东西。

就像一杯醇酒，品味无尽。

他的作品受到的嘉赞简直和招致的咒骂一样多，这极少在《闪灵》身上一样适用。